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清风摇影

清风拂过,摇影婆娑......!

 
 
 

日志

 
 
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格守:苦而不言,喜而不语,君子坦荡荡,不齿小人常戚戚。宠辱不惊,闲看庭前花开花落,去留无意, 漫随天外云卷云舒。

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《学诗百法》完全版 第九纲:体裁  

2017-04-13 10:29:35|  分类: 【学诗百法】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《学诗百法》完全版  第一纲 声韵 - 清风摇影 - 清风摇影
  
《学诗百法》完全版   
作者:刘坡公

第九纲:体裁

七十四 、学作歌谣法 
       歌谣者,类皆出于不通文墨及粗识字义之人;或因时事之感触,或因景物之动兴,不假思索,随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际,偶然一抑一扬、一顿一挫,不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例,并示作法于下: 

击壤歌 
日出而作,日入而息; 
凿井而饮,耕田而食。 
帝力于我何有哉? 
       上为唐尧之时,老人击壤而作,故即以《击壤》二字为歌名,息字食字,自然叶韵,是为歌体之祖。 
康衢谣 
立我烝民,莫匪尔极; 
不识不知,顺帝之则。 
       上为唐尧微服出游康衢时,闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵,是为谣体之祖。 


       七十五 、学作乐府法 
       乐府之名,起于汉初。须有苍老古雅之色,溢于词句之间。若一涉议论,便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古,今已不可复得,试择其近于古者,列示于后,俾学者得以知其作法也。 

龟虽寿 魏武帝 
神龟虽寿,犹有竟时。 
腾蛇成雾,终为土灰。 
老骥伏枥,志在千里; 
烈士暮年,壮心不己。 
盈缩之期,不独在天, 
养怡之福,可得永年。 
幸甚至哉!歌以咏志。 
       上诗于《三百篇》外,特创一格。词句峭劲,音节奇响。至"老骥伏枥"四句,尤为通体筋节,洵乐府中之上乘也。 
善哉行 魏文帝 
上山采薇,薄暮苦饥, 
溪谷多风,霜露沾衣, 
野雉群雊,猿猴相追, 
还望故乡,郁何垒垒。 
高山有崖,林木有枝, 
忧来无方,人莫之知, 
人生如寄,多忧何为? 
今我不乐,岁月如驰。 
汤汤以流,中有行舟, 
随波转薄,有似客游。 
策我良马,被我轻裘。 
载驰载驱,聊以忘忧。 
       上诗言客游之感,通篇着眼在"忧来无方"一句,末后言客游似行舟,即以行舟喻客游,措语工巧之至,结句收到忘忧,与忧来针锋相对,尤为难得之作。 


       七十六 、学作五古法 
       作五古有四要:曰分段,曰过脉,曰回照,曰赞叹。先要分段,首段笼罩全篇,以下一段一意,防杂乱也;次要过脉,名为血脉,此处用两句,一结上,一生下也;又次要回照,谓十步一回顾,以照题面;末要赞叹,每段作一消息语,以赞叹之,全篇局势,方不迫促,若短篇则每句以第三字为关捩,尤宜法意。兹示作法于下: 

望 岳 杜 甫 
岱宗夫如何?齐鲁青未了。 
造化钟神秀,阴阳割昏晓。 
荡胸生层云,决眦入归鸟。 
会当凌绝顶,一览众山小。 
       上诗通首用仄韵而不转者,首两句言其地,次两句言其状,五六两句实写望字,末两句高瞻远瞩,气象不凡,非老杜安得有此。 
下终南山过斛斯山人宿置酒 李 白 
暮从碧山下,山月随人归。 
却顾所来径,苍苍横翠薇。 
相携及田家,童稚开荆扉。 
绿竹入幽径,青萝拂行衣。 
欢言得所憩,美酒聊共挥。 
长歌吟松风,曲尽河星稀。 
我醉君复乐,陶然共忘机。 
       上诗通首用平韵而不转者,起四句言下山,承四句言访友,转四句言置酒,末二句言就宿,层次分明,诗情淡远,不愧为金科玉律也。 


       七十七 、学作七古法 
       七古须有铺叙,有开合。徒以镂刻为巧,放纵为豪者,固失之滑,而流于萎弱;过于纤丽者,亦失之靡。能于优柔和平中,求气势宏阔,顿挫激昂,庶几近之。至于篇幅之长短,或仅四句,或数十句,或百余句不等,而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下: 

诮山中叟 施肩吾 
老人今年八十岁,口中零落残牙齿。 
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。 
       上为七古之最短者,首句言老人之年,次句言老人之齿,第三句言老人之行,描写老态,至矣尽矣。末句极言其作事之勤,气韵何等深厚,笔致何等幽雅,洵佳构也。 
岁晏行 杜 甫 
岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。 
渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。 
去年米贵阙军实,今年米贱又伤农。 
高位达官厌酒肉,此辈杼轴茅茨空。 
楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。 
况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。 
往日用钱捉私铸,今许铅铁和青铜。 
划泥为之最易得,好恶不合长相蒙。 
万国城头吹画角,此曲哀怨何时终。 
       上诗为伤时之作,通首不转一韵,起四句从岁暮说入,承四句即回顾去年,楚人以下八句,写当时之苛政虐民,实有无限感慨,结句点出哀怨二字,尤为沉痛之至。 


     七十八 、学作律诗法 
       律诗八句之中,对句易工,结句难工,发端句尤难工。五律则研炼精切,稳顺声势足矣。七律虽与五律相同,而加以二字,便觉难于下手。五言不可加,七言不可减,是在作者熟读而深思之,今试分示五律、七律之作法于后: 

幸蜀西至剑阁 唐玄宗 
剑阁横云峻,銮舆出狩回。 
翠屏千仞合,丹嶂五丁开。 
灌木萦旗转,仙云拂马来。 
乘时方在德,嗟尔勒铭才。 
       上诗首句从剑门说起,次句实写幸字,三四两句承首句之意,五六两句承次句之意,结句深许景阳之铭,雄健有力,真足开盛唐一代先声。 
古 意 沈佺期 
卢家少妇郁金香,海燕双栖玳瑁梁。 
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。 
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。 
谁为含愁独不见,更教明月照流黄。 
       上诗首句以卢起兴,次句比夫妇相守,三四两句写分离景况;五六两句,一句言塞外,一句言长安;末二句以含愁怨明月作结,精细严整,元气浑然,真不可多得之作。 

七十九 、学作绝诗法 
       五言绝诗,重在真切,故质多胜文;七言绝诗,重在高华,故文多胜质。而其难易之判,与律诗适相反。盖五绝只四句二十字,真意未宣,而诗句已尽,故入手功夫,五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下: 

闺 怨 金昌绪 
打起黄莺儿,莫教枝上啼。 
啼时惊妾梦,不得到辽西。 
       上诗首句言黄莺,似与题意毫不相关,实即诗中"暗起法"也,第二句说明打起之故,第三句中不使之啼,转到啼时之惊梦,末句方将题意点醒,以结上三句。写闺情至此,真使柔肠欲断。 
已 凉 韩 偓 
碧栏干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。 
八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。 
上诗通篇写景,不露一些情思,而情愈深远。 


 八十、 作排律诗法 

        排律诗,即由律诗扩充而成,大都侍从、述宴、待制之篇居多,所谓"台阁体"者是也。对仗宜乎工整,声调宜乎响亮,亦有五言、七言之分,惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法,并举一例如下: 
上韦左相二十韵 杜 甫 
凤历轩辕纪,龙飞四十春。 
八荒开寿城,一气转洪钧。 
霖雨思贤佐,丹青忆老臣。 
应图求骏马,惊代得麒麟。 
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。 
韦贤初相汉,范叔已归秦。 
盛业今如此,传经固绝伦。 
豫章深出地,沧海阔无津。 
北斗司喉舌,东方领缙绅。 
持衡留藻鉴,听履上星辰。 
独步才超古,余波德照邻。 
聪明过管辂,尺牍倒陈遵。 
岂是池中物,由来席上珍。 
庙堂知至理,风俗尽还淳。 
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。 
长卿多病久,子夏索居频。 
回顾驱流俗,生涯似众人。 
巫咸不可问,邹鲁莫容身。 
感激时将晚,苍茫兴有神。 
为公歌此曲,涕泪在衣巾。 
       上诗起四句归美朝廷,以下八句是言未相之前,次八句是言入相之时,再次八句是言既相之后,末后十二句结到自身,亦惭愧,亦感仰,声宏实大,气象不凡,俗手安得有此? 

八十一、 作长短句法 
长短句者,即变骚体也。以五、六、七言相间成文,长短疾除,纵横驰骤。非有气韵、有魄力者,断不能轻易下笔也。兹举一例,并示其作法于下: 

鸣皋歌送岑征君 李 白 
若有人兮思鸣皋,阻积雪兮心烦劳。 
洪河凌兢不可以径度,冰龙鳞兮难容舠。 
邈仙山之峻极兮,闻天籁之嘈嘈。 
霜崖缟皓以合沓兮,若长风扇海, 
涌沧溟之波涛。 
玄猿绿罴,舔舕崟岌, 
危柯振石,骇胆栗魄,群呼而相号。 
峰峥嵘以路绝,挂星辰于岩泠。 
送君之归兮,动《鸣皋》之新作。 
交鼓吹兮弹丝,觞清泠之池阁。 
君不行兮何待?若返顾之黄鹄。 
扫梁园之群英,振大雅于东洛。 
巾征轩兮历阻折,寻幽居兮越巘崿。 
盘白石兮坐素月,琴《松风》兮寂万壑。 
望不见兮心氛氲,萝冥冥兮霰纷纷。 
水横洞以下渌,波小声而上闻。 
虎啸谷而生风,龙藏溪而吐云。 
冥鹤清唳,饥鼯嚬呻。 
块独处此幽默兮,愀空山而愁人。 
鸡聚族以争食,凤孤飞而无邻。 
蝘蜒嘲龙,鱼目混珍。 
嫫母衣锦,西施负薪。 
若使巢由桎梏于轩冕兮, 
亦奚异于夔龙蹩躠于风尘? 
哭何苦而救楚?笑何夸而却秦? 
吾诚不能学二子,沽名矫节以耀世兮, 
固将弃天地而遗身。 
白鸥兮飞来,长与君兮相亲。 
       上诗起笔写梁园雪景,如怒猊抉石,俊鹘盘空;而送君之归一转,更如大声发于水上,噌吰不绝,结笔淡远隽永,如罗浮风雨,若合若离,真诗境之出神入化者。 

八十二、 作三言诗法 
       三言诗,传者绝少,句法宜浑朴、宜古雅,少至八句,多至十余句,所用之字,切忌哑而且平。兹示其作法于后: 

祝某夫人 曾 熙 
惟母德,推贤良。 
应时兴,令誉彰。 
临九疑,望潇湘。 
祈母寿,福无疆。 
       上诗起二句颂其人,三、四两句从德字表出誉字,是为寿字伏线,五、六两句言其地,末二句才揭出祝寿本意。结构谨严,自是名作。 


        八十三 、作四言诗法 
        四言诗去古未远,宜气息浑厚,声韵凝重;否则不失之靡,即失之弱,靡则不古,弱则不雅,皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首,并示其作法如下: 

讽谏诗 韦 孟 
肃肃我祖,国自豕韦。 
黼衣朱绂,四牡龙旂。 
彤弓斯征,抚宁遐荒。 
总齐群邦,以翼大商。 
迭彼大彭,勋绩惟光。 
至于有周,历世会同。 
王赧听谮,寔绝我邦。 
我邦既绝,厥政斯逸。 
赏罚之行,非繇王室。 
庶尹群后,靡扶靡卫。 
五服崩离,宗周以队。 
我祖斯微,迁于彭城。 
在予小子,勤诶厥生。 
肐此嫚秦,耒耜以耕。 
悠悠嫚秦,上天不宁。 
迺眷南顾,授汉于京。 
于赫有汉,四方是征。 
靡适不怀,万国逌平。 
迺命厥弟,建候于楚。 
俾我小臣,惟傅是铺。 
兢兢元王,恭俭净壹。 
惠此黎民,纳彼辅弼。 
享国渐世,垂烈于后。 
迺及夷王,克奉厥绪。 
咨命不永,惟王统祀。 
左右陪臣,此惟皇士。 
如何我王,不思守保。 
不惟履冰,以继祖考。 
邦事是废,逸游是娱。 
犬马悠悠,是放是驱。 
务此鸟兽,忽此稼苗。 
蒸民以匮,我王以愉。 
所弘匪德,所亲匪俊。 
惟囿是恢,惟谀是信。 
睮睮谄夫,谔谔黄发。 
如何我王,曾不是察。 
既藐下臣,追欲纵逸。 
嫚彼显祖,轻此削黜。 
嗟嗟我王,汉之睦亲。 
曾不夙夜,以修令闻。 
穆穆天子,照临下土。 
明明群司,执宪靡顾。 
正遐由近,殆其兹怙。 
嗟嗟我王,曷不斯思。 
匪思匪监,嗣其罔则。 
弥弥其逸,岌岌其国。 
致冰匪霜,致坠匪嫚。 
瞻惟我王,时靡不练。 
兴国救颠,孰违悔过。 
追思黄发,秦穆以霸。 
岁月其祖,年其逮者。 
于赫君子,庶显于后。 
我王如何,曾不斯览。 
黄发不近,胡不时鉴。 
       上诗"惟王统祀"以上,即寓讽谏之意;"穆穆天子"六句,言天子之明,群臣之执法;"瞻惟我王"以下,是望其改过之词。通篇肃肃穆穆,汉诗中之杰作也。

 

八十四、 作六言诗法 
  六言诗以二、四、六字定平仄,须要炼字炼句,不论对句散体,均不可以闲散之字成文,而且词句宜著实,声调宜铿锵,否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后: 

  归山作 顾 况 
  心事数茎白发,生涯一片青山。 
  空林有雪相待,古道无人独还。 
  桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。 
  花落家童未归,乌啼山客犹眠。 
  上二诗第一首言未归之前,第二首言既归之后。起句从心事说到生涯,而所待者惟雪,是为无人作伏笔;第二首写桃、写柳,写花鸟,都从无人生出,山中清境,惟个中人独能领略。 
  

八十五、 作杂言诗法 
  杂言诗,有三、五、七言,有一、三、五、七、九言,句法皆成奇数,但亦有寄托、有呼应,非可漫然为之。至用实字则宜有层次,用虚字则宜有开舍。兹示二法如下: 

  三五七言 李 白 
  秋风清,秋月明, 
  落叶聚还散,寒鸦栖复惊。 
  相思相见知何日?此时此夜难为情。 

  上诗前四句实写秋景,后二句虚写闺情。怨而不怒,风人之作。 
  一三五七九言 李 白 
  游,愁。 
  赤县还,丹思抽。 
  鹫岭寒风飕,龙河激水流。 
  既喜朝闻日复日,不觉年颓秋更秋。 
  已毕耆山本愿诚难在, 
  终望持经振锡在扬州。 
  上诗起六句言居荒远之地,若不胜情;第七句言国事尚可为;第八句言年龄惜已老;末句结到归隐,妙在含意不露。

 
  八十六 、作白描诗法 
  白描诗近乎天籁,非以俚语入诗也,贵写得真切,说得透彻,斯为文言道俗;且须不假雕琢,不尚工巧,方为白描能手。今试示其作法于下: 

  望 月 李 白 
  床前明月光,疑是地上霜。 
  举头望明月,低头思故乡。 
  上诗不用一典,似全不费力者,而情景宛然如画,凡在异乡望月之人,都有读此诗而顿起乡思者,所以为不可多得之作也。 


  八十七 、作回文诗法 
  回文诗反复成章,可以纵横排比,非仅一顺一倒也。然有一字未妥,则句便费解;有一字未谐,则句便失叶。钩心斗角,不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后: 

  题织锦图回文 苏 轼 
  春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。 
  人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。 
  空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。 
  桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。 
  上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。 
  

八十八、 作叠字诗法 
  叠字诗要运用自然,不可颠倒,不可紊乱。如第一句在首二字,刚第五句亦当在首二字;第三句在中二字,则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶,方能工稳。兹示其作法于后: 

  贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋 
  大厦垂垂就,佳莲得得开。 
  双双戴千佛,两两应三台。 
  欢意重重合,香风比比来。 
  人人宜自勉,济济有廷魁。 
  上诗首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽,第三句补出双字,第四句说到士子,第五句是勉励语,第六句承上双莲,第七、八两句方揭出作意。层次井然,绝无叠床架屋之弊。 
  

八十九、 作联句诗法 
  联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例,并示作法于下: 

  柏梁诗 
  日月星辰和四对(帝) 
  骖驾驷马从粱来(梁孝王) 
  郡国士马羽林材(大司马) 
  总领天下诚难治(丞相石庆) 
  和抚四夷不易哉(大将军卫青) 
  刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽) 
  撞钟伐鼓声中诗(太常周建德) 
  宗室广大日益滋(宗正刘安国) 
  周卫交戟禁不时(卫尉路博德) 
  总领从官柏梁台(光禄勋徐自为) 
  平理请谳决嫌疑(廷尉杜周) 
  修饰舆马待驾来(太仆公孙贤) 
  郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国) 
  乘舆御物主治之(少府王温舒) 
  陈粟万石扬以箕(大司农张成) 
  缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹) 
  三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣) 
  盗阻南山为民灾(右挟风李成信) 
  外家公主不可治(京兆尹) 
  椒房率更领其材(詹事陈掌) 
  蛮夷朝贺常会期(典属国) 
  柱枅榑栌相枝持(太匠) 
  枇杷橘栗桃李梅(大官令) 
  走狗逐兔张罘罳(上林令) 
  齧妃女唇甘如饴(郭舍人) 
  迫窘诘屈几穷哉(东方朔) 
  上诗为七古之祖,武帝句堂皇冠冕,自是帝王气象,以下追步后尘,各述其职,亦为不可多得之作。 
  

九十、 作集句诗法 
  集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下: 

  和人五十自述 集东坡句 沈守廉 
  吾生如寄耳,何必弃沟渎。 
  吾心淡无累,午饭饱蔬菽。 
  诗书亦何用?五车不再读。 
  相逢未寒温,客来不待速。 
  叹息烟云老,动与世好逐。 
  后生多后士,吾其返自烛。 
  嗟我与先生,虽时出圭角。 
  谁谓感旧诗,因循随流俗。 
  乾策数大衍,往事不可复。 
  退居吾久念,人事几反覆。 
  出处付前定,有子万事足。 
  虽云老不衰,长生未可学。 
  怪君仁而寿,养火犹未伏。 
  吟君五字诗,风静响应谷。 
  渊明得此理,张骞移苜蓿。 
  公老我亦衰,相约挂冠服。 
  君看东坡翁,洒扫古玉局。 
  未怕供诗帐,岂须上图轴。 
  念为儿童岁,声价争场屋。 
  我老何能为,终胜贾谊哭。 
  谁知去乡园?有生几梦觉。 
  老人不解饮,探诗亦颇熟。 
  嗟哦此乐乡,不识无弦曲。 
  上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣,是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超脱语。集句得此,洵非易事。 


  九十一 、作促句诗法 
  促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后: 

  悲 秋 宋 筠 
  江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。 
  家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。 
  伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。 
  上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。 


  九十二、 作无题诗法 
  无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有稜,方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下: 

  无题二首 李商隐 
  来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。 
  梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。 
  蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。 
  刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。 
  飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。 
  金蟾齧锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。 
  贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。 
  春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。 
  上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句又用一"隔"字,第二首结句又用一"灰"字,似真似幻,若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。 
  

九十三 、作怀古诗法 
  怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱,学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下: 

  苏台览古 李 白 
  旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 
  只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。 
  上诗起二句是写现在,故用一"旧"字、一"荒"字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一"今"字、一"曾"字,便有无限感慨之意。 
  越中怀古 李 白 
  越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。 
  宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。 
  上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。"只今"一点,与前首同一感慨。 
  

九十四 、作竹枝词法 
  "竹枝词"专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。今示其作法于下: 

  临平湖竹枝词 厉 鹗 
  双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。 
  侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。 
  上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人,其郑、卫之遗欤? 
  端溪竹枝词 李 峰 
  楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。 
  一竿油伞双籃盒,绿树斜阳唤渡人。 
  上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次极为整齐。 
  

九十五 、作柳枝词法 
  "柳枝词"与"竹枝词"体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语,亦不宜羼入。兹示作法如下: 

  西湖柳枝词 厉 鹗 
  相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。 
  等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。 
  藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。 
  底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。 
  千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。 
  惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。 
  芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。 
  满湖碧水游船散,西月东风在寺门。 
  斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。 
  青青不许游人折,细叶如颦更泥谁? 
  路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。 
  愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。 
  上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。 


 九十六 、作打油诗法 
  打油诗,本滑稽诗之一种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂以"打油"名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下: 
  月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁? 
  几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头? 
  上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。 
  春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。 
  秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。 
  上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。 
  
九十七 、作宝塔诗法 
  "宝塔诗"虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下: 
  咏酒 一至七字阙 名 
  酒,酒。 
  酌来,饮取。 
  君莫诉,时难久。 
  偏乐少年,能娱老叟。 
  对月不可无,看花必须有。 
  千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。 
  临行强战三五场,酩酊更能相忆否? 
  上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。 
  ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ 
  ①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。 
  

九十八、 学作棹歌法 
  "棹歌"与"竹枝词"相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣,较之"采桑歌"、"采茶歌"别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后: 

  升平湖棹歌 丁立诚 
  紫光赤色扫尘埃,今日升平湖自开。 
  红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。 
  赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。 
  乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。 
  邱丹羽化賸荒祠,杉柏阴遮碧一池。 
  敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。 
  阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。 
  谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。 
  广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。 
  唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。 
  安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。 
  且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。 
  上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶,而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。 
  

九十九 、学作宫词法 
  宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直,隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下: 

  宫 词 熊人霖 
  雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三。 
  半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。 
  上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉,而哀怨之意已溢于言表也。 
  

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